Cultura

Mélanie Thierry: "En el teatro, los actores son un poco masos"

Después de dos actuaciones muy aclamadas en The Old Jewish Jewess y Baby Doll, regresa al teatro en Anna Christie de Eugene O'Neill. Conoce a una actriz a la que le gusta la audacia y las heroínas combativas.

Libertad, si nada! A pesar de su fragilidad en el borde, Anna Christie jura por la emancipación después de años de vagabundeo y el sufrimiento ... En un sórdido bar en Nueva York, se encuentra por primera vez su padre, un marinero alcohólico que abandonado, hace veinte años. Embarcada en el mar con su padre, Anna se encuentra con un joven de la nada, Burke, que se enamora de ella. Sola entre estos dos hombres, sola con sus recuerdos que pesan toneladas, Anna lucha por inventar un futuro digno de ese nombre. En el Théâtre de l'Atelier de París, bajo la dirección de Jean-Louis Martinelli y la cara Feodor Atkine y Stanley Weber, Melanie Thierry personifica Anna Christie, la heroína del dramaturgo estadounidense Eugene O'Neill. Un papel importante para la actriz de 33 años, que no solo inspira a los realizadores (recientemente fue vista y amada en Teorema cero, una fantasía firmada por Terry Gilliam), sabe cómo ser brillante en los tableros. Nueve años después El rubio viejo judío, por Amanda Sthers y cinco años después Baby Doll, de Tennessee Williams, Mélanie Thierry juega un nuevo puntaje ambicioso, que da testimonio de su singular personalidad. Una mañana de invierno, encontramos a la actriz en el Theatre de l'Atelier, todavía desierta en este momento. Su pasión por los grandes textos, el cine, sus miedos y sus esperanzas: se dice a sí misma.

Lo que te atrajo de la aventura deAnna Christie?

Esta pieza nunca se había montado en Francia y me pareció importante finalmente hacerla existir en casa. El lenguaje y el universo de Eugene O'Neill me interesan. en Anna Christie, Me gusta especialmente el diálogo entre esta niña y este padre, que no se han visto en veinte años. Anna quiere inventar una nueva vida y, al mismo tiempo, busca refugio con este hombre frágil. Hay muchas cosas no dichas entre ellos, y soy sensible a esta indecisión. Me atraen estos roles de mujeres que no están apaciguadas.

¿Cómo lo explicas?

Me siento útil al encarnar heroínas en rebelión, luchando por su libertad. Experimenté sentimientos similares en el cine, interpretando a una mujer embarazada en prisión en Ombline, Stéphane Cazes (lanzado en 2012, ed). Pero no soy hostil a los roles más ligeros. Incorporar a una heroína sexy y traviesa como en el Teorema cero de Terry Gilliam me sienta muy bien. No siempre podemos estar en la intensidad. en Anna Christie, Eugene O'Neill reclama algo de feminismo. En mi vida, no soy ni activista ni defensor, pero, en el escenario y en el cine, me gusta que mis personajes hablen en voz alta. Como si, de alguna manera, los textos de otros me permitieran expresarme ...

¿Cómo te preparas física y psicológicamente para jugar en el teatro todas las noches durante varios meses?

El período de ensayo me ayuda mucho. Este es, sin duda, el momento que prefiero ... Me gusta encontrar a los otros actores todos los días desde las 14 a.m. hasta la medianoche. Vivimos juntos, buscamos juntos, plantamos juntos, y poco a poco surgen cosas. Nos deshacemos de algunos de sus miedos.

En parte, solo?

En mi caso, sí. Siempre estoy petrificado. Saltar ensayos, frente a una habitación vacía, la representación ante una sala llena hasta el borde y trescientos ojos escrutándome, que me hace temblar como una hoja. No me calmo necesariamente entonces. De hecho, siempre tengo miedo de plantarme, de ser desestabilizado ...

¿Por qué estás infligiendo esta dura prueba?

En el teatro, los actores son todos un poco masos. Y estoy particularmente (Risas). Afortunadamente, el miedo no es la única sensación que siento. Nada puede reemplazar esta impresión de comunión que uno siente a veces con los socios y el público. Hay silencios de extraordinaria calidad e intensidad en el teatro. Solo por esos momentos, vale la pena sufrir. Jugar todas las noches inevitablemente implica trastornos en tu vida. Durante el período de ensayo, el rol ocupa todos mis pensamientos, cada minuto ... Cuando comienzan las actuaciones, es diferente. No empiezo a ingresar a mi mundo del teatro hasta las 18 horas. desde ese momento, sin necesidad de hablar conmigo o contarme una broma, ¡no entiendo lo que me dicen! Me aísto completamente, incluso si mi teléfono celular está cerca porque tengo hijos (Roman y Alyosha, nacidos de su unión con el cantante Raphael, ed).

¿El ritmo del teatro plantea un problema diario?

Para nada ! Por el contrario: tengo todos mis días disponibles para mí y para mis hijos. Solo estoy ocupado entre las 6:00 p.m. y las 11:30 p.m.

Y los días en que estás preocupado, no en forma, triste, ¿cómo te emocionas al subir al escenario?

Estos momentos son inevitables y no debemos tratar de evitarlos o negarlos. Si salgo con alguien en el día, bueno, en la noche, trato de aprovechar este enojo en mi interpretación. De todos modos, Jean-Louis Martinelli, el director deAnna Christie, sigue diciéndonos: debemos tener un objetivo diferente para cada actuación. El enemigo es la rutina.

El teatro te sucede. El rubio viejo judío y Baby Doll han tenido éxito ¿Eso te liberó?

Desafortunadamente no, siento aún más aprensión hoy. El rubio viejo judío ha sido un momento decisivo en mi carrera. Sabía el éxito, finalmente me sentí en mi lugar ... Baby Doll, era una felicidad colectiva, vivía con una tropa. Anna Christie es una pieza menos obvia La emoción es más contenida y, obviamente, no es una comedia. Entonces, inevitablemente, espero las reacciones. No tengo veinticinco piezas detrás de mí, todavía soy un novato.

antes El rubio viejo judío, no te sientes en tu lugar?

La cuestión del "buen lugar", todos preguntan, en todos los oficios. Digamos que en un momento de mi carrera, estaba remando, pensé que quizás era malo ... El rubio viejo judío me liberó Hice que mis mechones cayeran, obtuve confianza y, de repente, desperté el deseo de los cineastas que me han llevado más allá. No es coincidencia que películas como El último para el camino, por Philippe Godeau o La princesa de Montpensier, de Bertrand Tavernier me fueron propuestos después del éxito de la Viejo rubio judío

Empezaste muy joven Primero como modelo, luego como actriz. ¿Qué te motivó?

Hice mis primeras fotos de moda a los 13 años, un poco por casualidad. Era una adolescente muy linda, después de haber sido una marimacho real, convencida de que los chicos nunca estarían interesados ​​en mí. Poco, todas mis amigas tenían amantes, no yo. Sufrí y me quejé con mi madre. En la preadolescencia, me volví bonita. Estas fotos me dieron una sensación de importancia. Disfruté cuidándome, prestándome hermosos vestidos. Una pequeña cosa de princesa, ¿qué? Y luego, filmé una película de televisión, luego otra y las cosas continuaron ... Pero jugar era un dolor.

En este punto ?

Sí. Me encantó la atmósfera de los tiroteos, pero jugar me hizo sentir en pánico absoluto. El nerviosismo me paralizó y este sentimiento duró mucho tiempo. Logré decir mi texto lo más rápido posible, solo para deshacerme de él. Debe decirse que nada me predestinó para convertirme en actriz. Yo era un Yvelines suburbano que no sabía nada de cultura. Fui por primera vez al teatro a los 18 años.

¿Cómo reaccionaron tus padres cuando vieron que te convertiste en actriz?

Realmente no entendían lo que estaba pasando. Mi madre era una técnico de farmacia y mi padre era gerente de un restaurante. Él estaba asustado. Este trabajo es inestable y amenazante desde el exterior; temía que me perdiera allí. Mi madre también estaba preocupada, pero admitió que elegí de esta manera, sin duda no es la más aburrida (Risas). A pesar de sus dudas, nunca me prohibieron nada.

¿Cómo te imaginas en los próximos años?

Quiero continuar alternando teatro y cine. A mí que tengo un diente duro con respecto a mí mismo, estoy muy orgulloso de las dos películas que filmé el año pasado y que pronto saldrá a la venta. Un día perfecto, por Fernando León de Aranoa, hecho en España donde pasé cinco meses con Benicio Del Toro y Tim Robbins. Y, en otro género, No soy un bastardo, dirigida por Emmanuel Finkiel y donde dialoco con Nicolas Duvauchelle. Dos tiroteos donde aprendí mucho y me permití conocer gente guapa. No podría esperar mejor.

Anna Christie, de Eugene O'Neill, dirigida por Jean-Louis Martinelli, con Mélanie Thierry, Feodor Atkine, Stanley Weber ... En el Théâtre de l'Atelier, Place Charles Dullin, París 18e, theater-atelier.com

Mira el video: Mélanie Thierry, entrevista post-it

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